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無論是剖析探討還是審視批判，作品都不是外露型的直抒，牧歌對現世人性的描寫采取了一種非情緒化的表達，恪守著一種呈現式的小說美學原則，使作品示意出真切的生命情境與生命形態，對人物的內心的把握尤其準確恰當。閱之如臨其境，如聞其聲，如見其人，如歷其事。

除了婚戀主題，牧歌的小說還進行了許多從內容到形式的探索。《無邊的絲雨》這部作品集里的每篇小說都呈現出與其它不同的思想與藝術訴求，或以一種機智、諧趣的荒誕筆墨描述著人的生存狀態︰街道、小區、商場“以外國名稱命名”，是“為了招商引資”、“為了增強外國友人的記憶和親切感”；企業推行“準軍事化管理”，是為了取悅上級領導，因為“上級領導”無意中說出的一句“我喜歡軍人作風”的話——看似荒誕，實則意味深長，牧歌在以荒誕筆觸揭示現實中“物化”的人和社會。或追求一種詩意的流動的敘事︰《難忘日落黃昏時》《春祭》《昨日的夢》是以回溯的形式講出“我”在“那個年代”的人生體驗和經歷，“回憶”是結構情節的方式，同時也構成了藝術主題；《冷月無聲》《夢斷湖濱》《無邊的絲雨》的敘事描寫中穿插著詩歌、書信、日記等，將幻想和虛構瓖嵌在所營造的“真實”語境中，有機的拼貼，營造出更深的切實感；詩意的語言描繪和各種藝術的嘗試，試圖讓自然景物和細節呈現出音、詩、畫的效果和意蘊。

牧歌，女，原名于翠榮。60年代出于山東棗莊，工乘結業後又就讀于棗莊學院（原棗莊師專）中文系，山東大學作家研究生班。1984年開始發表作品。作品多次獲獎。現為棗莊學院副研究館員、棗莊市作協會員。

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